Komponist Robert Duncan Talks 'Buffy', 'Timeless'

Karriär går sällan enligt plan. I Job Hacks skakar vi ner experter för de insikter de odlade på vägen till toppen av deras fält.

Den här veckan pratade vi med Robert Duncan, den Emmy-nominerade komponisten som har scoret Slott, Terriers, och sista säsongen av Buffy The Vampire Slayer, bland andra. Senast gjorde Duncan den kommande NBC sci-fi-showen Tidlös och tjänade en Emmy nod för Outstanding Original Main Title Theme Music för The Whispers.

Jag måste självklart börja med Buffy. Vad var den erfarenheten som att komma till en så etablerad show under sin sista säsong?

Det var verkligen en bra situation. Det var på vissa sätt min stora paus i Los Angeles. Fram till den tiden hjälpte jag andra kompositörer och gjorde en episod här eller där. Men Buffy the Vampire Slayer var den första serien som jag gjorde en hel årstid på egen hand. Det var till hjälp att showens identitet hade upprättats. Det fanns ett solidt spår för mig att passa in i, och det var till hjälp för att få fart. Det var verkligen början på min karriär. Efter Buffy Jag flyttade till några piloter och upptäckte hur kaotiska piloter kan vara när showen inte har någon identitet. Självklart är musik det sista steget i processen och du måste komma ikapp från alla planeringsöverlagringar i produktion eller förproduktion. Och det är också den sista chansen att ändra någonting. Om de vill att showen ska ha en annan identitet eller att luta sig mer mot komedi eller drama, försöker de ofta att påverka den förändringen med musiken.

Hur går du på att hitta den identiteten?

Den första frågan är, "Hur vill vi att publiken ska känna sig för showen?" På vissa sätt är musik showens garderob. Det uttrycker sin personlighet. Så det gör lite av detektivarbete för att försöka lista ut hur det ska vara för publiken.

Vad är det som är involverat i detektivet?

Om det är någon jag inte har arbetat med tidigare, måste jag försöka förstå vad deras definition av bra musik är: Om de har några musikaliska allergier, vad är deras ultimata vision för showen. I vissa fall kan en showrunner eller producent ha en annan vision än en studio eller ett nätverk, så det kan bli ganska komplicerat. I slutändan är den största skillnaden mellan att skriva musik för bild och skriva musik för musikens skull att när du skriver för bild är du en lagspelare. Du måste skjuta upp till visionen för regissören, producenten och författaren.

Finns det särskilt någon show som uppenbarar sig som en positiv upplevelse?

Buffy var fantastiskt. Jag var också väldigt exalterad på en show som heter Enheten Det var efter att ha poängat Buffy och gick sedan vidare till några piloter och kortlivade serier. När jag började jobba med Shawn Ryan på Enheten, det kändes som det första projektet som jag hade tagit av marken genom fyra årstider och lyckades hålla mig på luften. Jag kände mig väldigt stolt över den showen.En av de underbara sakerna om mitt jobb är att varje projekt är annorlunda och ger nya utmaningar. Det känns som om kreativa barn, det är svårt att älska en mer än den andra.

Ser tillbaka på ditt arbete på Buffy, finns det någon speciell episod som du är mest stolt över?

Det allra sista avsnittet. Det var en massiv kamp och jag visste att de gick ut med ljud och datorgrafik. Jag skrev mitt hjärta ut på den scenen, men jag visste att min musik kan bli krossad av alla ljudeffekter och svärdskonflikter. Men jag fick chansen att presentera min musik till Joss Whedon innan den slutliga mixen och han älskade det han hörde. När vi kom till det slutliga blandningssteget så skilde han sig från Sonic Sea och lät min musik nå förgrunden. Jag tror att jag har fått mest feedback från Buffy fans om det där stycket, och det var Joss jag måste tacka för att låta det skina.

Och finns det någonting du mest förväntar dig inom den närmaste framtiden?

Jag har faktiskt redan testat piloten för det, men jag ska börja serien för en NBC-show som heter Tidlös. Det är också från Shawn Ryan och producenten av Övernaturlig, Eric Kripke, och det handlar om en trio som jagar efter en skurk i en tidsmaskin. Det ser bra ut och det har alltid varit en av mina önskemål att göra ett periodprojekt. Det verkar som om den här showen ger mig en annan period varje vecka så jag är väldigt glad över det.

Och grattis till din Emmy nominering för huvudtiteln The Whispers är du glad över det?

Jag är super upphetsad. Detta är min första Emmy-nominering i kategorin TV-huvudtitel och det är en kategori som är väldigt speciell för mig. När jag var ett barn som först lärde mig piano, var en av anledningarna till att jag ville spela, så jag kunde spela teman för mina favorit TV-program. Det första stycket noter jag någonsin köpt var för en show som heter Hill Street Blues. Jag beundrade alltid de klassiska tv-kompositörerna som Mike Post, som verkligen kan inkapsla en shows identitet i en sång eller ett tema. Så när jag fick möjlighet att göra en 30-sekunders intro till Steven Spielberg-projektet, The Whispers, och använda orkester, det var en dröm utmaning.