Varför ser inte fler ljudspår fram i framtiden?

1991 släppte tyska filminstruktören Wim Wenders sin magnum opus Till slutet av världen och stärkte sin status som en film i all tid. Om du någonsin sett filmen, sköt en tre timmars futuristisk vägvisningssci-fi-mardröm på nästan varje kontinent, du har fortfarande aldrig sett hela filmen eftersom klockan på fem timmar inte kommer fram till senare i år.

Medan jag behöver en extra fem tusen ord för att till och med börja dykning i vad jag tycker om filmen själv är dess större och viktigare arv verkligen ljudspåret. Wenders film var satt i tio år framöver (1999) och så frågade han alla artister som bidragit med originalmusik för att skriva låtar i en stil som de föreställde sig att de skulle utföra ett decennium i framtiden. Det är en genial high-concept prompt, men viktigare var det en snabb utförd av några av de största namnen i musik som tog det väldigt seriöst.

I en olikartad grad kan det hävdas att detta utanför lådans tänkande ledde till stora förändringar i stilen för alla artister som deltog. Det är ett chockerande samarbetstid för omvandling för band som Talking Heads, Nick Cave och The Bad Seeds, R.E.M, Elvis Costello, Depeche Mode, Peter Gabriel, T-Bone Burnett och till och med Patti Smith. Av alla bidrag var det band som höjde sig mest av upplevelsen, förmodligen U2, som donerade titelspåret "Till slutet av världen". Dessa framåtriktade tekniker undertoner påverkade deras inspelning av Achtung Baby och lagt grunden för sitt framtidsinriktade mästerverk Pop ett halvt decennium senare.

Så min fråga är varför ser inte fler ljudspår fram i framtiden?

I fallet med Till slutet av världen, soundtracket tjänade mer pengar än själva filmen och chockerande mer än hälften av låtarna som skrivits för det verkar på de största hitsalbummen för de band som skrev dem. på alla nivåer ett framgångsrikt experiment. Så varför pratar inte andra människor om sådana idéer? Soundtracks har ett sällsynt tillfälle att samla stora namn, så varför inte trycka dem utanför sin komfortzon för att göra något meningsfullt, eller åtminstone annorlunda?

För detta ändamål innebär jag inte bara att bjuda in musikare att täcka låtar i en ny stil, men det är åtminstone ett steg i rätt riktning. En av mina favoritljudspår av all tid är för det lilla kända videospelet Stubbs Zombie, som uppmanade moderna alternativa konstnärer att göra ganska traditionella omslag på 50-talets standarder. Jag vill bara veta varför vi inte gör mer musik född av kalla prompter?

Mina favorit exempel på andra framgångar i denna rörelse kommer alltjämt från den skadade genren av raprock. Medan Rom soundtrack 1997 är ofta krediterad med att hjälpa till med att starta genren - genom att blanda nu-metal, hip-hop och alt-rockers - det här är ingenting jämfört med vad Dom natt gjorde fyra år tidigare.

1993 Emilio Estevez / Cuba Gooding Jr. getto thriller är epitomen till en "bara bra" film. Men ljudspåret är galenskap. Immortal Records såg framgången med Run D.M.C./Aerosmith-teamet på "Walk This Way" och frågade varför fler rappare och band inte var parade för att göra mega-genre träffar. Albumet svarar både smärtsamt på frågan men pavar också vägen för hela genren att hälla ut och står som inte bara en kommersiell framgång men nu är det en kulturell curio du kan glädja dina vänner med.

Rom kom ut som vågat genom att matcha konstnärer som KoRn och The Dust Brothers, eller filtrera med Crystal Method. Men det är inget som Dom natt kasta Sir Mix-A-Lot i en bås med Mudhoney. Titta på den spårlistan. Hur illa behöver du det här albumet nu, tjugotvå år senare? Det är galet och det födde en genre. Det är en bokstavlig flampunkt.

Men det går tillbaka till vad moderna ljudspår har blivit. Några av de största kulturella stunderna med crossover-potential har kommit från Hungerspel / Twilight ljudtrack de senaste åren, men ingen vågade alltid dessa konstnärer att skriva någonting för den biografiska världen de dabblar i, och det är en missad möjlighet inte bara för filmen, men för vad ljudspåret kunde ge tillbaka till bandet inblandade.