Neon Demon "belyser skillnaden mellan Amazon och Netflix

Sen i kontroversiell filmskapare Nicolas Winding Refns gloriously deviant nya film, Neon Demon, skådespelerska Jena Malone, som spelar en Hollywood-makeup och kadaverkonstnär Ruby, klättrar på en ny kropp och njutningar själv när man tänker på filmens orörda blykaraktär, som spelas av Elle Fanning. Det här nekrofiliska ögonblicket, interkutan med Fanning sprutade ut i ökande ecstasy på en gorgeously överdådig divan som någon målarbordau, är en av en samling härdande scener i Refns film. Neon Demon är uppenbarligen om en föräldralös förälskelse (Fanning) som flyttar till Los Angeles för att påbörja en modelleringskarriär och finner sig utmanad av ett par avundsjuka modeveteraner (Bella Heathcote och Abbey Lee), men är faktiskt en slick och semi-experimentell skräck film om skönhet, ytlighet, kraft och kannibalism.

Det är helt unikt, och är den typ av batshit galen film som bara Refn kunde drömma upp - och bara Amazon skulle finansiera.

Refn är en filmskapare av ytterligheter. Efter en karriär i hans hemland Danmark som gjorde våldsamma filmer om narkotikahandlare och brottslingar bröt han igenom i Amerika med Ryan Gosling-huvudrollen 2011 film Kör. Den nu-kultklassikern var en New Wave-esque ode till 1970-talets brottsdrama, utspelad av stunder av vildt ultra våld. Sedan följde han upp det med kontroversiella 2013-filmen Bara Gud förlåter, som uppenbarligen chronicled en amerikansk utlännings brottsliga förbindelser i Bangkok, om du kunde hitta berättelsen.

Refn, kanske mer än någon annan levande filmskapare, skapar filmer med en distinkt blandning av skönhet och brutalitet som definierar honom som en enstaka auteur (hans bokstavsstämpel finns i Neon Demon S multi-hued öppning krediter som permanent innehåller sina initialer). Så det är ingen överraskning att Amazon Studios ville arbeta med honom på sin nästa film.

Med spridningen av strömmande plattformar med nästan obegränsade ekonomiska resurser som rör sig för att skapa sitt eget innehåll blev det snabbt uppenbart att som Amazons egna originalfilm-serie växte skulle det släppa mycket annorlunda underhållning än sina konkurrenter. Som jämförelse producerar Netflix primärt originalinnehåll direkt baserat på publikens egen sprawling smak. Som nyligen New York Times Magazine Artikeln om Netflix pionjärroll i strömmingsrevolutionen noterade: "Dess förmåga att analysera stora mängder data om sina kunders visningsinställningar hjälpte det att bestämma vilket innehåll att köpa och hur mycket att betala för det."

Det är därför allmän publikvärd funnyman Adam Sandler fick en stor fyrafilm på Netflix, och företaget kör så många spinoffs som DreamWorks Animation kan spotta ut. När företaget, en gång en mästare av indiefilmtillgänglighet, vill tillfredsställa den kliarna, köper de bara små-time Sundance-favoriter som de senaste Grunden för vård.

Amazon Studios chef Ted Hope, som tillbringade mycket av 90-talet som producerar kritiskt hyllade indiefilmer, säger att hans företags inställning är exakt motsatsen. "Jag vet att du alla vill veta om de hemliga Amazon-algoritmerna för hur vi väljer våra filmer och spenderar pengar", sa han på Seattle Film Festival över helgen och specificerade att det är mer en instinktiv process. "Jag säger ständigt," Varför suger filmer? Varför är dessa skript bara inte bättre? ""

Naturligtvis är Amazon mycket mer sannolikt att producera auteur-driven flikar som Neon Demon än filmer Adam Sandler fis skämt. Tanken är att stimulera försäljningen av sin allomfattande Prime-abonnemangsmodell, som levererar matvaror samt högblåsa indiebiljettpris. Det är ett drag att registrera överkroppen hos människor som kanske inte behöver ha en skyndsam leverans på ett paket Diet Coke, men do vill se originalfilmer från Jim Jarmusch (Paterson), Kenneth Lonergan (Manchester vid havet, och Todd Solondz (Weiner-Dog *).

Trots sina bästa konstnärliga intentioner kan detta skapa en affärskomponentform Amazon (även om det verkligen inte är huvuddelen av intäkterna): Kommer de att sluta skapa saker som, medan intressanta, inte klarar av det större kreativa kulturella samvetet? Är det bättre att ha stora gungor som går inte gör en stor dugg, som Spike Lee Chi-Raq eller Whit Stillman Kärlek och vänskap ? Eller är det bättre att ha allmän publikfokuserad datasäker medelmått?

Neon Demon är någonstans i mitten, och det är uppenbarligen en klok övergång för Amazon. Refns film är en konstnärlig hemkörning, men det är ibland kanske för mycket av en Refn-film för Refns eget bästa. Trots Fannings skrämmande ängelprestation, inklusive stunder när hon smutsas med guldfärg vid en fotografering eller skrynkling av rädsla från en öppet metaforisk bergslion som bröt in i sitt lättsamma LA-hotellrum, är det en film som är mer intressant att prata om än att Kolla på.

Det verkar inte som att höra, som kallar alla skott. Vid samtalet i Seattle sa han att "det är bara förvånande för mig hur många som syftar till medelmåttighet. De är inte villiga att drömma stora, att tro att de kunde ta formen vidare, ta emot känslorna djupare, ta stilen till en annan plats."

Det bästa sättet att lösa detta problem är att Amazon fortsätter att göra vad det gör. I samma diskussion sa Hope mer eller mindre samma sak. "Vi kan konstruera våra processer för att göra bättre filmer genom att bara förbättra vår praxis," föreslog han. De behöver erbjuda det ekonomiska stödet utan att offra den identitet som förde upphovsmännen till streamingtjänsten i första hand. Du har nog aldrig sett ett nästa steg som Neon Demon.