Marvels "inbördeskrig" Försökte poesi med japansk internering och missade

Även Marvel's 2006 Inbördeskrig komisk var en blandad väska kritiskt och märktes av en antiklimaktisk slut, 10 år senare är den populär bland fandom av begreppet ensamt. Det gav fansen främsta raden plats till bra handling under täcken av en meningsfull metafor, och förhoppningsvis Kapten Amerika: Inbördeskrig kommer att kompensera för bokens brister. Men det finns en brist som bäst lämnas helt bortglömd.

Den 19 februari 1942 undertecknade president Roosevelt Executive Order 9066 som tillåter amerikanska militären att fängsla 120.000 japanska amerikaner vid andra världskrigets höjd. Det här ögonblicket i vår nations historia är fortfarande en svart fläck där rädsla och fördomar trumpet (så att säga) friheten och friheterna som borde ges till alla medborgare och medmänniskor.

Efter 9/11 nådde paranoia feberhöjden igen, vilket resulterade i åtgärder som PATRIOT-lagen. Marvel syftade till att vara i centrum av konversationen genom att pita superhjältar och deras lust att slå saker - och varandra - för idealfrihet. Inbördeskrig började när en superhjältekrig orsakar skador på säkerheten med en massiv dödsstörning i hundratals. Förenta staterna passerar de superhumanregistreringslagen tvingande maskerade hjältarna för att avslöja sina identiteter och registrera sig hos den federala regeringen. Ansvar, frihet, integritet och invasiv styrka var de tematiska musklerna till Inbördeskrig och var lika tunghänt som Hulks höga fem. Nästan alla Marvels böcker det året ägnade sig åt den universumsförbrytande händelsen.

Inbördeskrig: Frontlinjen var en ny serie tänkt som en samling vignetter som undersöker djupt i registreringslagen. I bokens första nummer innehöll den tre sidor "War Correspondence" illustrerad av Kei Kobayashi, som ritade linjer av Inbördeskrig till den mycket riktiga japanska-amerikanska internmenten. I det är en far och hans familj bussade in i lägret medan en anonym dikt berättar sin resa. Delningspanelutrymme är Spider-Man, 2006, med en troskris.

"Med stor makt kommer det stora ansvaret." Spider-Man bryts om att han ska avslöja sin identitet i en symbolisk gest som innebär att registrering är rätt. Spider-Man kämpar om hans "stora makt" som en av Marvels mest igenkännliga inkluderar svängande åsikt för ett större gott, särskilt när han inte vet vad det större bra är.

På den sista sidan berättar fadern att han tittar på en vakttorn, säger sin dotter, varför de har följt: "Vi hjälper till med kriget. Eftersom det är vår plikt. Eftersom vi är amerikaner. "Samtidigt tittar Spidey upp på en uppdelad Frihetsgudinnan. I sammanflätningen Inbördeskrig # 2 och Fantastiska Spindelmannen # 533, Spider-Man unmasks till allmänheten avslöjar sig som Peter Parker.

Medan meningsfullt i sitt syfte och sportande hisnande konst, "krigskorrespondens" floppade i genomförandet och delade många läsare. Internetkommentatorer av 2016 dämpar ordet "offensiv", men läsare för 10 år sedan hade inga problem med att märka historien med "O" -ordet.

"Det var inte där jag blev förolämpad. Ensidig debatt är tröttsamt och nedslående ", skrev komikerbloggar Mark Fossen. "Det verkar som om det inte är något förhållande till historien (det finns inga Superhero Internment Camps som föreslås i Inbördeskrig), och känns vildt olämpligt och taktlöst. Använda patos av ett förstahands konto av en av Amerikas mest skamliga incidenter för att låna djupet till Spider-Man? Det är tunghänt, självhäftande claptrap som bara skickade boken som flyger över rummet."

"Som om det inte är stötande nog," påpekade Graeme McMillan från de savaga kritikerna, "Hur interneringslägerna behandlas, med en japansk pappa förklarade sin dotter att de flyttar till ett nytt hem eftersom Det är deras plikt som amerikaner att hjälpa krigsinsatsen … bara lägger till förolämpning mot okänslig skada."

Den största punkten av stridsläsare hade var frågan om ingressen som kritiserades som svagt genomskräckande ett "mitt" perspektiv. Här är det, skrivet av Paul Jenkins:

"Av hänsyn till rättvisa kan det noteras att medan de tillhandahöll mycket glesa boende, hade dessa flyttcentraler den högsta levnadsfödelsetal och den lägsta dödsgraden i krigstid USA. Japanarna i centra fick gratis mat, logi, medicinsk och tandvård, klädtillägg, utbildning, sjukvård och alla grundläggande nödvändigheter. Regeringen betalade även resekostnader och biträdde i nödläger."

"Hej, jag önskar jag skulle har kunnat "flyttas" till en av de underbara, säkra, centra sedan! "McMillan skrev. "Helt fullkomligt, skamligt."

I granskningen av frågan för Comic Book Resources skrev Brian Cronin: "Det var hyperboliskt, det var dumt, det var bara en dålig, dålig idé. Trevlig konst, men."

På andra sidan fann några läsare historien resonans med, ja, "trevlig konst".

"Saken är det faktiskt ganska bra," skriver Charles Emmett i en samlad recension för Comics Bulletin, "Jag gillar arten mycket … och diktet rör sig. Det slår också (ganska) i det större temat av Inbördeskrig genom att undersöka hur mycket av dina friheter du borde ge upp för ditt land. Medan det inte ger någon form av upplösning, gör det läsaren att undra."

"Det känns lite olämpligt att jämföra en av de värsta kränkningarna av medborgerliga friheter i amerikansk historia till spandexklädda superhjältar. Ändå förstärker det Spider-Man villighet att offra vissa av sina egna friheter för ett större gott ", skrev Sam Kirkland i Comics Bulletin.

I slutändan målar "krigskorrespondens" ett oroligt porträtt av perspektiv på japansk-amerikansk internering. Medan jag personligen inte är mot superbiketter i serier som tar en sida över vem som hade den "rätt" sidan i historien, romantiserar farens dialog, "Eftersom vi är amerikaner", den oroliga modellen minoritetsmyten som plågar den asiatiska amerikanska psyken.

Det är dock en bra konst men.