De mest förvirrande ögonblicken hos RHCPs nya album, "The Getaway"

Visst, det finns inte många enklare mål än Red Hot Chili Peppers-texterna. Men jag kommer att berömma Kiedis för att inte begrava honom. Detta projekt - en djup dyka in i libretton av gruppens nya album The Getaway - kommer från ett sympatiskt och nostalgiskt perspektiv som jag vals mot 30, är ​​jag trots allt i rätt åldersgrupp.

RHCP: s varumärke av obegränsad post - "Jag är Walrus" -drift - den lyriska motsvarigheten att gå utan händer vid urinalen - var vanlig praxis under tiden för RHCP: s framkomst. Från Kurt Cobain till Billy Corgan till Scott Weiland till Beck var alla lyckligtvis penna nonsens, och vi älskade det. (Chickity China, den kinesiska kycklingen och allt det.)

Sanningsenligt är det legendariska Los Angeles-bandet ofta djupt personligt nytt album, The Getaway, är en samling av dämpade och tätt strukturerade nära pop-sånger, smidigt gjorda med hjälp av första gången RHCP-producenten Danger Mouse. Trots sina subtila ambitioner levererar albumet nästan alla bandets klassiska musikaliska troper på en eller annan punkt. Cirkulära, tvungna sad-säck ackordprogressioner läggs regelbundet på brash, syncopated bass riffs, även om rifferna nu sällan sätter sångens hela tonen. Vi får en handfull läroböcker Kiedis-raps ("We Turn Red", först och främst), och när ögonblicket kräver det hyser han på en svängande melodi i Californication / Stadium Arcadium lineage (detta händer ofta).

Men musikaliskt, en del av textboken RHCP trappings på The Getaway låter som flytande, felplacerade artefakter, bundna oåterkalleligt till det förflutna. Jag kan bara föreställa mig att för en tonåring idag kan det hända att man lyssnar på en sång på albumet som att avkoda en rad ljudbundna hieroglyfer. Professionalism och klarhet i albumets arrangemang och produktion accentuerar bara hur tidskapsel-y Kiedis lyriska känsla, och hans känsla av hur en sång kan betyda, är. Det är helt enkelt inte mode längre, om du inte räknar Lil Yachts analogier - och kanske talar det inte om vår moderna sociala och politiska verklighet på det sätt som han kanske hoppat på.

Det här är dock inte RHCP: s fel. Albumet känns väldigt ärligt, och väldigt mycket. Så här är en samling av några (kunde inte hantera dem alla) av de mest förbryllande Kiedis-kärntexten på The Getaway, med kärlek.

"Ingen tid för eftertanke att de är som / is för en astronaut / ja det är jag som söker oss / vrid hörnet och / hitta världen på ditt kommando" - "mörka nödvändigheter"

"Dark Necessities" är baserad på en näsa, slap-glad Flea riff, blandad med all ljusstyrka av Jonathan Wolff eller en tidig Incubus-ledning. Lägg till lite svävande melankolisk sång som echo Peter Bjorn och John handclaps och ett gitarrhav och du har på något sätt precis vad man kan förvänta sig av en 2016 RHCP-sång. Kiedis stöter förmodligen en del herrar för att inte tala om den nya Tame Impala. Men det tunna lagret av magikstanken är fortfarande viktigt för att stoppa veterinärens RHCP-huvuden från att leta efter sina Best Buy-kvitton.

Vad gäller versen gäller "vi" för både meningen före och den efter, eller bara den första? Kiedis vet antagligen svaret: Har en katt en röv? Det är båda hunden!

"Ett osynligt sic litet lag / Och då tankade vi / jag antar att vi inte är så heliga" - "The Longest Wave"

Jag tar den "osynliga" stavningen direkt från RHCP: s officiella transkription. Jag innehåller mestadels denna referens som referens - som ett exempel på ett av albumen mer cogent, men fortfarande kompromissat, texter. Vi kan läsa detta tydligt som en spännande beskrivning av ett upplöst förhållande, i efterhand som Kiedis får tänka på att han är en avskedad medelålders kille nu. Det vill säga "sterilt som fatet / av en gammal 12 gage / under min hud". En dag kommer volymen "Annonated RHCP" att publiceras, med en framåt från Karl Ove Knausgaard eller Lydia Davis eller Matt Pinfield och vi får äntligen få lite kontext.

"Berätta för mig nu, jag vet att det bara inte kommer att sluta / Du kommer att hitta ditt flöde när du går robot / jag vill tacka dig och slå dig på din silverhud" - "Gå Robot"

Kiedis hyror Ex Machina på resebussen; Loppan sätter ner sin pappersblock av The Magic Mountain, träffar yerba matte och börjar titta med honom. RHCP här lös upp Killers tidlösa dikotomi: Vi kan vara både "mänskliga" och "dansare."

"Henry vann kriget du ser / men inte med penna eller svärd / Han gjorde det med det lilla jag tror det kallas en Ford" - "Detroit"

Jag fortsätter försöka recitera detta i iambic pentameter. "Detroit" är en serie fria föreningar, brutna bilder av stadens popkultur, industriell arv och skadade utsikter. I slutändan pekar det på en katartisk ursäkt till en älskad i den slutliga avståelsen: Kiedis är "galen" precis som "Detroit", erkänner han. Men förhoppningsvis kan vissa startups och farm-to-fork-popupar flytta in i honom och få kugghjulet att knacka igen. kanske har de redan, och det är vad han försöker säga. Kanske får vi äntligen en kvinnlig president; kanske The Shallows kommer bli bra.

"Vill du fiska i New Orleans? / Vill du resa upp tidigt på morgonen?" - "Vi blir röda"

Ja, det låter ganska bra. Hur tidigt men?