Baz Luhrmanns "The Get-Down" kan vara värt $ 120 miljoner efter allt

Den goda nyheterna: Baz Luhrmanns torterade, 120 miljoner dollar passionsprojekt, Netflix-miniserierna The Get Down, kan skapa nivå av engagemang för att motivera den vansinnigt stora investeringen.

Även om Netflix hävdar att det inte är beroende av betyg som ett mål för framgång, skulle det fortfarande vara synd om den nu veteran Moulin Rouge regissörens mest ambitiösa åtagande visade sig dock vara en löjlig, Vinyl -liknande felsteg TV har inte gjort bra med musik sagor i år, men The Get Down, med sin timme och en halv lång pilot, hotar att ändra det.

Detta kommer att vädja till följande grupper: seriösa musikfläktar, de som kan tolerera en bokförtida åldershistoria - det slag som vi har acklimatiserat till sedan VH1-älskade Temptations miniseries eller Den där saken du gör - och de som tillber Luhrmann. Det kommer att irritera de avvikande till enkla katarsis i TV och film: den unga mannen inspirerade att driva konst för att imponera på en förälskelse, den krokiga branschbenen som hotar att tugga honom och spotta ut honom, upptäckten av barndomshjälte sin mörka sida, förlusten av en älskling som driver en ung mans alla drag.

Rättvisa Smiths Ezekiel är en poet, pianist och hopplös romantiker som struntar desperat för Myles kärlek (Herizen F. Guardiola), en predikers dotter som vill vara disco-diva. Det första avsnittet är en fri associativ utforskning av världen som omger honom - en syd-bronx som ser lika nere på sin tur som Wien i kölvattnet av andra världskriget. Luhrmann deltar i gängrivalier - med fokus på den antagonistiska, Warriors -liknande krigsherrar - regeringens korruption och de ibland-provisoriska partierna kring vilka samhällslivet kretsar: viktigast av allt, projekthopp-hop-partiet drivs av stormästare Flash när Zeke bevisar sitt värde som en "ordsmed".

Med spänningen mellan rivaliserande läger vid handlingslinjen - det kulminerar i ett brutalt våld som vi leder till att tro är rutin - man kan inte hjälpa känna lite déjà vu; vi transporteras tillbaka till Luhrmanns mest älskade film, Romeo + Juliet. Tagger, pusherman och expert breakdancer Shaolin Fantastic (Shameik Moore) är Zeke's Mercutio, hans akrobatiska takhoppning, ballettflaskans fördelningstaktik och gummiaktiga manövrar i danscirkeln sänktes till en glacial takt och avspändes med voiceover slips av samma kung -fu filmer som senare skulle inspirera Wu-Tang Clan.

Du slår världen eller du blir beat. #TheGetDown pic.twitter.com/EyGtDdpMKQ

- The Get Down (@TheGetDown) 11 augusti 2016

Både en potentiell fråga och undertecknandet av Luhrmanns riktning av The Get-Down är hur det förlänger även mindre stunder. Regissörens underskrift är inte lika mycket mashup av tv-film / David Simon-ish plotting, men den barocka, soundtrack-dominerade stilen genom vilken han tolkar manuset. Kom ihåg hur tråkigt Den store Gatsby är och hoppas med mig att Luhrmann oroar sig för runtime lite mer i de följande episoderna av The Get-Down.

Låt oss också hoppas på ännu mer gammalskola hiphop och disco, snarare än de fakulteter eller anakronistiska originaler som beställts för showen (ingår här). Eller inte - även om den äldre musiken är bättre, är postmodern collage det som gör Luhrmann Luhrmann. Luhrmann Luhrmann-ism gör honom nästan ogenomtränglig för kritik - irritationspunkterna är en fråga om personlig preferens mer än någonting. Vad The Get-Down har de filmer som Gatsby och Australien saknas är representationer av akut gjorda, palpabla mänskliga känslor bland kaoset. På vägen kommer du att lära dig något om det svåra tillståndet i 70-talet South Bronx, och den unika konstformen - född av uppror och kreativ missbruk av teknik - som härrörde från det.