Black Sails Awards Emmy Golden Globes Toby Stephens

Det var förnuftigt för Emmys och Golden Globes att ignorera Svarta segel i kategorin Aktiverande och Bästa Drama för första säsongen; det tar tid att acclimate betraktaren till seriens värld och karaktärer. Och medan Toby Stephens som kapten Flint alltid har varit en kraft i naturen såg sidledningarna vid första ögonkastet som typer och cifrar. Silver och Rackham var variationer på The Sly Trickster, Anne och Eleanor två sidor av Tough Woman-myntet, Max var Whore With Gold Heart, Charles Vane var (Pirate) Bad Boy.

Naturligtvis, som showen fortsatte, blev det klart att alla dessa karaktärer hade långt mer djup. Vid den tredje episoden av säsong 2 kunde det inte nekas att Vane hade mer intelligens och ära än vad han ursprungligen tycktes ha, vi såg att Anne var nyanserad än en kakskärare Stark kvinnlig karaktär, och vi började se var Rackham och Silvers idealer ledde dem. Vid säsong 2 var det ingen tvekan: Det här är inte en show med grundig karaktärisering.

Sedan kom det femte avsnittet, vilket avslöjade Flints förflutna. Det bekräftade inte bara det Svarta segel är tyst en av de mest omtänksamma visar på tv i hur den navigerar sexualitet, det var också payoff som hade byggts för över en säsong - bevisar hur stark showens skrivning är. På bara en kort scen hade Flint plötsligt motiv som var förnuftiga för historien samtidigt som vi gav oss en välbehövlig inblick i hans karaktär.

Det klargjorde en gång för allt att författarna spelade det långa spelet. Detta var nej Game of Thrones knockoff, men ett unikt märke av berättande, alla sina egna. Säsongen mottog Emmy nods för visuella effekter, ljudredigering, och den här inledande titeln, men kategorierna Acting and Best Drama var fortfarande okända.

Som en säsong med tv, är Säsong 2s plottning oöverträffad. De två första episoderna var ett skickligt mini-äventyr som balanserade handlingar med karaktärsarbete som Flint och Silver stal ett krigsfartyg och motvilligt bundna samtidigt som man manipulerade besättningen. Resten av säsongen lurade oss på att tro att huvudkonflikten skulle vara mellan Flint och Vane. Det som ensam gjordes för ett rikt ideologiskt centrum, eftersom det var förtjänst att både tar piratlivet (Flint som nationbyggare, Vane som frihetskämpe).

Men i stället för att sluta i en episk kamp mellan de två männen, i en strålande berättande berättelse, visade showen den rånen ut ur oss och slutade med dem som osannolika allierade. Hur det hände kan ha känt sig tvungen, men tack vare noggrann planering, skådespel och karaktärisering såg det oundvikligt, även om det överraskade oss. Med andra ord var det prisvärt drama.

Ändå gav Emmys och Golden Globes inte ett gott erkännande. Men utmärkelser tar tid att komma ikapp - trots allt, Game of Thrones äntligen vann en bäst drama Emmy för den femte och svagaste säsongen. Det var underförstått att priset var verkligen för sina starkare årstider. Säkert skulle då följande år utmärkelser dra sina huvuden ur sina åsnor och märka Svarta segel - Den smartaste och mest expertiserade av dagens episka utställningar.

Det kan ha varit meningsfullt att det fortsätter att bli oigenkänt i år om säsong 3 sänktes och lämnat säsong 2 som en lycklig fluke, men det var ganska motsatt. Inte bara var skrivandet och Stephens skådespelare fortfarande ett snitt över de flesta andra programmen, men säsong 3 levererade också contenders för kategorin Bästa stödjande skådespelare som inte längre kunde förbises.

Tidigare var Stephens som Flint den enda prestanda vi kunde realistiskt kalla "ignorerad" - för även om Zach McGowan var en uppenbarelse som Charles Vane, är det inte en prestationsstil som traditionellt erkänner att sätta på en röst. Toby Schmitz och Clara Paget hade inte enorma mängder av skärmtid, och medan Luke Arnold gjorde ett bra jobb som gav Silver-dimensionen när han utvecklades, fick han inte annars möjlighet till jordförstöring. Alla dessa föreställningar förtjänade erkännande, men det var inte otrevligt olagligt att det inte hände.

Men som Jack Rachkam en gång sa, att underskattas är en otrolig gåva. I slutet av säsong 3 levererade Arnold och Schmitz båda klassiska prestationer av otrolig utbredning - det slag som ger dig de "bra skådespelarna", särskilt i episod 7 för Silver och episod 8 för Rackham. Båda var en snitt över det mesta av årets "Best Supporting Actor" -gröda, medan Stephens var lika magnetisk som någonsin. Om även en av dem fick en nick, skulle det ha gått länge. Istället fortsatte Emmys med att erkänna artister som skryter med en total summa av tre ansiktsuttryck.

Åtgärda åt sidan, i säsong 6: s stora slaget, Game of Thrones låtsas att hjältarna var skruvade och fortsatte sedan med att göra en uppenbar sista minuten-deus ex machina-räddning (Vale swooping in). Det var visuellt bedövande men berättande den typ av material som du hittar i a-run-of-the-mill actionfilm. Det blir en nick för "Bästa Drama" i år.

I sin egen stora kamp episod, Svarta segel gjorde något liknande, för att betrakta betraktaren att våra antihjältar var till nackdel. Men istället för att slumpmässigt ha förstärkningar swoop in, användes showen Silvers karaktärsutveckling och manipulativ natur att leka med våra förväntningar. Var Dobbs verkligen på Silvers sida, eller hade Silver överskattat sina egna övertygande krafter?

När det blev uppenbart att Dobbs inte hade förrått Silver och verkligen ledde Hornigolds män i en fälla, var efterföljande skogsslag lika episk som någonting på Game of Thrones, men det var inte heller handlande rent av det. Det använde en blandning av Silvers karaktärisering och god gammaldags smart storytelling för att utveckla avslöjandet.

Tre årstider och räkning, ingen kan säga, med ett rakt ansikte, det Svarta segel är inte drama av högsta kaliber. Utmärkelser är teoretiskt tänkt att erkänna det bästa, men TV-berättelser blir inte starkare än Svarta segel. Kontinuerlig utsikt över det ger ingen mening i en värld som laglös som Nassau eller Hollywood.