Hur "Dunkerque" Bevisar Christopher Nolan Är Stanley Kubricks Cinematografiska arvinga uppenbar

Det måste vara bra att vara Christopher Nolan. Du är en en gång obscure filmskapare som förtjänade rätten att göra de filmer du vill ha av den goda gammaldags kombinationen av box office hits som gjorde sina pengar utan att ge upp vad som gjorde dem unika. Det hjälpte också att han skrev om det filmiska språket för den moderna serietidningsfilmen under processen, men det var mest för att Nolan var en auteur i hela hans eskalerande filmografi. För bättre eller sämre kan du sitta ner i en teater, titta på karaktärerna, scorera, cinematografi och mer smälta in i den perfekta estetiken som skrek: "Detta är en Christopher Nolan-film." Nu när han går tillbaka till andra världskriget med sin nyaste filma Dunkirk, det är uppenbart att han är i det sanna företaget av en annan stor filmskapare: Stanley Kubrick.

Massor av regissörer har jämförts med Kubrick genom åren, så mycket att det blev ett slags skämt för sig själv. David Fincher kräver minst 50 tar för varje skott, så han är nästa Kubrick. Darren Aronofskys bibliska besatthet med teman av öde och gud och vad som inte bara betyder att han är Kubricks arving. De perfekt inramade filmerna av Paul Thomas Anderson som pekar uppmärksamheten på den mörka sidan av mänskligheten? Du gissade det: Dude är nästa Stanley K.

Det verkar som om någon bara är ute av NYU eller USC som kastar symmetrisk inramning och klassisk musik i en film dessa dagar betyder att de är nästa Kubrick. Jämförelserna med andra har blivit så vanliga att det närmar sig meningslöst, men Nolan motsvarar Kubrick på ett antal mer legitima sätt, som börjar med själva filmerna.

Tillvägagångssättet och teknikerna kan vara annorlunda - så är tomterna - men det mesta av Nolans arbete har tangentiella likheter med Kubricks egen produktion. Följande och Minne återkalla den tidvridna noiren av Dödandet. Sömnlöshet och den Dark Knight Trilogy speglar Nolans lätta hopp till studiofilm med en personlig touch som Kubrick's Spartacus. Prestige är en period bit jakten slyly berättade genom en modern lins som Barry Lyndon. Början och Interstellär koppla ihop det personliga varumärkes- och tekniskt trickery av något liknande 2001, med Nolans senare film som tar mer än några detaljer grossist från Kubricks banbrytande sci-fi-mästerverk. De är också både extremt bekväma genre kameleoner.

Det verkar som om Nolan närmar sig sin nästa film med en kännande nek mot Kubrick och andra. Dunkirk är den typ av film som varje storare av en viss form behöver göra. Krigsfilmen har varit en väsentlig del av biografen sedan formatet började för hundra år sedan och det är den typ av saker som om du vill köra med de filmiska stora hundarna måste du göra din stora skärmdeklaration om hur krig är helvetet Krigstidskonflikter är bördig grund för berättande, och det finns en anledning som filmskapare har använt det som en filmisk ram för att berätta för tusentals (kanske miljoner) olika historier som det ger upphov till.

Kubricks andra och mest kända krigsfilm kom fram till slutet av sin försäkrade karriär med 1987-talet Full Metal Jacket, som var en målmedvetet ojämn titt på den amerikanska quagmire i Vietnam, och släpptes när Kubrick hade visat sig på skärmen många gånger över. Dunkirk, på liknande sätt, kommer efter att Nolan har etablerat sig som en pelare i den moderna filmindustrin. Han kan välja och välja som han önskar, och kommer att utforska den brittiska krigstiden av Operation Dynamo, 1940-allierad evakuering av nazistiskt ockuperat Frankrike. Särskilda detaljer är knappa men Nolans spridande gjutning - inklusive Tom Hardy, Cillian Murphy, Mark Rylance och bizarly nog, One Direction sångare Harry Styles - verkar också som att det blir en typisk fragmenterad men halvperspektiv bild av en större turbulenta konflikter à la Full Metal Jacket.

Det finns många anledningar till att Nolan inte är perfekt anpassad till Kubrick - 2010 väktaren även listat fem skäl till och emot det - men det faktum att avvikelsen bara har lugnat ner från tiden för Början framåt pekar på de fortsatta oundvikliga likheterna mellan båda filmskaparnas autonomiska autonomi. Skeptikerens fråga är: Vem bryr sig verkligen vem som är nästa Kubrick ändå? Om du är en figur som väger lika stor som Kubrick är jämförelse nödvändig. En monark behöver en efterträdare, eller hur?

Kubrick gjorde sin krigsfilm när han var 59 år gammal. Nolan går bara 45 in på Dunkirk, så han har förhoppningsvis mycket filmskap framför honom. Vi kan inte vänta med att se hur upprörande hans version av Ögon Stängt kommer vara.