John Goodman eller Bad Man? Hans psykos är bäst

Ingen tvekan, John Goodman är i brand i dessa dagar, och hans dåliga killar är mer relevanta än någonsin. Bäst känd för att förkroppsliga en förvirring av förseelser under hans berömda och till synes oändliga karriär kommer hans nästa stora filmroll att bli en verklig hjälte: den tidigare poliskommissionären i Boston, Ed Davis, under bombningen i Boston marathon i Patriots Day. Men jag hävdar att Goodman gör sin "dåliga man" bäst, som exemplifierat av hans skildring av en psyko i nyligen släppt 10 Cloverfield Lane hans roller från The Big Lebowski till Barton Fink, och även i hans mindre, men lika oförglömliga roller i Inuti Llewyn Davis och treme.

Ingen gör spöklikt som en komiker: Tänk bara på Robin Williams i 24 timmars foto ger mig stora frossa. Och när Goodman - vars egna komiska gåvor lyssnar hela vägen tillbaka till hans dagar på Roseanne - Gör mörk, mannen, går han mörk. Mycket få skådespelare kan tråda den fina linjen mellan roligt och läskigt som Goodman: Tänk bara på den komiska gusto han lyckas införlivas som en storid långivare i Spelaren, när han varnar Wahlbergs huvudperson som inte är skyldig honom pengar, åtföljd av en öppning av "jävla" brandslangen.

Som blustery Walter in The Big Lebowski, en utlösande glad Vietnam veteran och en av Dude bästa vänner, är Goodman inte bara mycket underhållande men ger också oväntat inblick i Amerikas problem med pistolkontroll. Även i Goodmans alldeles för kort roll som Creighton Bernette i säsong 1 av treme, vem kunde glömma sin nedstigning till självmordssymptom och samtidigt, hans fantastiskt hilariska och artikulerade YouTube-rant? Återigen, fylld med f-ordet: "Fuck dig, du jävla tjejer!"

Kanske Goodmans mörkaste cameo av all tid är som den narkotikabekämpade, halvförlamade bluesmusikern i Inuti Llewyn Davis som kämpar för att dra sig till Chicago. Det spelar ingen roll att Goodman mumlar och mumlar sig igenom hans få rader; medan hans rena fysiska närvaro tenderar att dominera skärmen, är det hans knappt undertryckta raseri och bitterhet som låter scenen vara visceralt poetisk, tragikomisk kvalitet.

Vad hålls också Goodman från att bli typecast av Hollywood som go-to bad guy är hans otroliga utbud av skurk; förvånansvärt träffar han aldrig samma anteckning två gånger. Detta beror på att oavsett hur galen en karaktär Goodman skildrar, finns det alltid ett ständigt identifierbart - och helvete likvärdigt - mänsklighetskikt. Ofta är hans "monster" komplicerade, full-fleshed ut individer som har tagit en fel tur någonstans i livet och i deras huvud. Som Howard i 10 Cloverfield Lane, Goodman kan vara en paranoid, förvirrad psykopat som håller en ung kvinna i en lufttät bunker. Men han faller också ibland sin spända yta för att avslöja en mer rimlig, om inte en resursfull man som verkligen fruktar apokalypsen - och har förberett sig med ett fullt utrustat skydd - bara i fallet.

Goodmans mästerliga förmåga att förkroppsliga paradoxen av gott och ont, att gå från amicable att skrämmande vid hatten av en hatt, visas också i min favorit Coen brothersfilm, Barton Fink. Här spelar Goodman mordisk resande säljare Charlie "Madman Mundt" Meadows: en slags Willy Loman-typ vände sociopath. Med den röda blodiga, all-amerikanska attityden hos den goda grannen och samaritanen, Charlie befriends den ensamma Barton, ger honom råd - och hamnar till och med hjälpa honom att avyttra en död kropp. Visst, Charlie visar sig vara en seriemördare, men också, otvetydigt, en otroligt godmodig och lojal kompis.

Med sin pojkvänliga grin, burly ram och down-to-earth, "kille nästa dörr" attityd, godman briljant epitomizes vår moderna Patrick Bateman, en oroande ikon för sen kapitalism: uppblåst, paranoid och out of touch med verkligheten. Hans mörka roller skildrar det bästa och det värsta av de traditionella samhällsmorarna gick fel. Goodmans karaktär kan vara rakt ut ur femtiotalet, förutom att de befinner sig 2016, vilket gör dem ännu mer skrämmande. Som skådespelare känns Goodmans undergång av ilska alltid verklig, rå och därmed vår närmaste approximation till en sorts sanning i vår tid av moralisk relativism (eller värre, total apati). Otvetydigt speglar Goodmans raseri och oförståelse på skärmen alltför ofta vår egen, som en djupt inbäddad aspekt av det amerikanska vardagen.