"Beirut" till "Negotiatorn": Skaparna säger dålig Trailer Hurt US Release

Få städer i världen har sett så mycket framsteg, och lika mycket oro som Beirut. En gång var det bland städerna med namnet "East of Paris", men mellan 1975 och 1990 förändrade det libanesiska inbördeskriget förmögenheten för en stad som idag har en befolkning på cirka 2 miljoner. Amerikaner, om du undrar, är officiellt avskräckta från att besöka Libanon av statliga avdelningen.

Filmen, beirut, en thriller skriven av Tony Gilroy (Rogue One), regisserad av Brad Anderson (Maskinisten), och de främsta skådespelarna Jon Hamm och Rosamund Pike, har kommit och gått från teatrar (det tjänade 5 miljoner dollar på hemmaplan); det kan nu ses via små skärmar på transatlantiska flygningar. Men före dess teatraliska release i april, beirut var i centrum för en kontrovers för sina trötta bilder av Mellanöstern som kanske har haft mer att göra med sin marknadsföring än den faktiska filmen - åtminstone enligt dess författare och regissör.

I separata intervjuer säger Anderson och Gilroy Omvänd där släpvagnen gick fel och varför de ville göra en film om Beirut i första hand. Båda männen försvarade också filmen och förklarade hur och varför Libanon ser ut som det gör beirut.

beirut följer en amerikanska diplomat som förhandlar om frisläppande av en amerikansk medborgare från en libanesisk terrorist, en som råkar vara det vuxna adoptiva barnet av Hamms karaktär. Set i mitten av det libanesiska inbördeskriget, beirut är ett stjärnbelagd drama vars inställning fysiskt representerar sin huvudpersonens känslomässiga oro.

Men när släpvagnen släpptes första gången i januari gick det viral av fela skäl. Mellan sin dystra vision av en ruinerad Beirut tvättad i sepia, det i stort sett vita gjutet tar på sig "vita frälsare" roller och ett generiskt arabiskt soundtrack, anklagade internet beirut av människohandel i samma gamla Hollywood-stereotyper.

Det fanns även en Twitter-kampanj för att bojkotta filmen. I slutändan var det en mindre framgångsrik kassakampsucces med bara 7 miljoner dollar över hela världen - men det kan ha mer att göra med ämnet än kontroversen.

Anderson, regissören, skyller på släpvagnen för att inte meddela sin tidsinställning 1982, mitt i landets tumultiga inbördeskrig.

"Mycket av den tidiga reaktionen var släpvagnen, och inte att se att det var en periodbit", säger han. "De såg dessa bilder av en förstörd stad, insåg inte att det inte var här och nu.

"Beirut var då en fråga om vilken framtid denna plats skulle bli. Det var ganska grimt."

Han tillägger att filmen, som sköts beirut i Marocko, 3.000 miles bort från Libanon, är inte tänkt att vara helt korrekt. "Det ligger i en faktuell värld men historien är tillverkad," säger han. "Jag låtsas inte vara en expert i Mellanöstern, men när det gäller hur vi visade visuell optik av hur världen var, tror jag inte att vi var ute."

Gilroy, som tänkte på tanken på beirut tillbaka 1991, förstår kritiken. "Jag har haft många diskussioner under de senaste veckorna, säger han. "Släpvagnen byggdes för den amerikanska publiken. Jag är inte säker på att släpvagnen var känslig för människor som bor i Libanon. Jag tror att det fanns några skäl för att gå, "vad i helvete?""

#boycottbeirutmovie

Låt mig vara tydlig: Detta är inte Beirut. Filmen sköts i Marocko. Detta är inte libanesisk musik. Det här är inte hur libanesiska talar engelska. Skådespelarna är inte ens libanesiska. Detta är inte en indikation på libanesisk kultur, låt inte Hollywood övertyga dig annars.

- Anissa Arianthe (@ThaddeusAnissa) 9 april 2018

Gilroy tillägger att han förstår om inhemska libanesiska kände sig lättare beirut. "Om du är libanesisk, och det här är ditt hem, hade du verkligen den här underbara, komplicerade, varierade helgedomen i Mellanöstern, och du har sett det förstört, känslor är höga", säger han. "Det är ett mycket känsligt samhälle, en del av det är förståeligt. Jag hoppas att annonskampanjen inte är alltför stor, men själva filmen - jag tycker att mina känslor om Libanon och min politik verkligen är hjältens känslor. Det handlar om en kille som älskar Beirut och har tagits bort."

I hans egna ord beskriver Gilroy Libanon som ett land "halva storleken på New Jersey" som "råkar vara i historiens centrum".

"Det har varit pummeled i tusentals år på utsidan", säger han. "Det är en proxy slagmark för så många på 70-talet. Beirut var den intellektuella och kosmopolitiska själen i Mellanöstern. Det blev förstört av så många yttre styrkor, av USA, av Ryssland, av Israel på vägen.

"Tanken om paradiset förlorat, av ett ställe som hade representerat ungdomar och framtiden, och att ha det förstörda och finna förlossning, det var en väldigt potent miljö."

I helgen öppnar filmen på teatrar i Storbritannien. Dess titel har dock ändrats. Kanske marknadsförare lärde sig sin lektion här först. I London kommer publiken att se Förhandlaren den här fredagen.