McCartney resents Lennon: Den mest otroliga överraskningen i Beatles historia

$config[ads_kvadrat] not found

Paul McCartney: Lennon only paid me a compliment once

Paul McCartney: Lennon only paid me a compliment once
Anonim

Den långa fjärde julihelgen överskuggade nyheter om Paul McCartneys nya väpnare profil. De uppriktiga uttalandena McCartney som gjordes för författaren Alex Bilmes är kanske inte en stor uppenbarelse lika mycket som en entydig artikulering av något som mest Fab Four aficionados har misstänkt för länge: McCartney, för alla hans glada mjuka och nostalgiska minnesmärken att huddla runt upprätt piano i Liverpool skriver paradyme-skiftande chart-toppers med John, hamnar några uppkvämda vrede mot sin tidigare bandmate. Vi kan ha antagit detta, men ändå känns det som en av de första stora utvecklingen i den utökade Beatles berättelsen sedan George Harrisons död.

Nästan allt som McCartney följde efter Beatles upplösning förvärrade dikotomin mellan bilden av John den prickiga visionären som talade sanning mot makten och Paulus, mannen skrev "La, la, la" choruses och dumma kärlekssånger. Men enligt McCartney verkar hans inferioritetskomplex ha blivit sämre efter Lennons mord när han oundvikligen sprängde sin "martyrlegendation" och växte i alla riktningar. När McCartney helt enkelt säger det blev han "en James Dean och bortom" eller "en JFK". När tiden gick, blev McCartney också mer bekymrad över att få sitt namn framför John på publiceringspengarna för låtar som han skrev, skyller på Lennon och så småningom Yoko för förvarandet av den välkända "Lennon / McCartney" -taggen.

Vid den här tidpunkten kan man ha antagit att McCartney var för rik och annars älskad att bry sig, och det viktigaste som är chockerande för stycket är att en man så fokuserade på att presentera en ren och ogenomtränglig bild - artikeln undersökte vad en nästan illa oljad maskin Mac är i hans två och en halv timme plus-konserter - skulle volontär några kontroversiella känslor. Det verkar som om han gärna glömde och raving upp sin "Judude, Judey, Judey" i stadion lyckligt under resten av hans dagar, hans ögon blinkar när han återkallar, i skeden eller tv-fläckar, i gamla tider. Men, här, utan mycket uppmaning, är McCartney glad att spotta en hälsosam bit av vitriol för att kompensera sin välcementerade bild som (som Bilmes säger) "popkulturens lite pinsamma farbror".

De få chockerande dragkitterna är dock inte lika tvivelaktiga som den större bilden intervjun målar. McCartney har alltid tyckt vara en man som är besatt av vad folk tycker om honom; åtminstone är han hyperaware om hur de historiskt har svarat på honom. Musically, denna självmedvetenhet manifesterade sig i hans skrivande; ofta verkar hans huvudsakliga inflytande som solo-musiker vara hans 60-talets själv. I Esquire föreställer han sig quixotically återskapande effekterna av, till att börja med, "Låt det vara": "Du kanske inte kan göra en skiva som Beatle-y eller lika harmonisk som den rekord vi gjorde. Men det stoppar inte mig att försöka. "Året som Beatles bröt upp Lennon sjöng redan" Jag tror inte på Beatles / jag tror bara på mig "framför en scrappy rocktrio, men det var aldrig sant för McCartney. Post-Beatles-projekt från en-mannen McCartney I och II till hustru-och-man-drevna vingarna kände sig mycket mer "Se, jag kan göra allt själv … kan jag inte?" och färgas i raderna av sin egen förinställda mall av popkatarser än Lennons ofta politiska och konfrontationella inspelningar.

Och Maccas märke av osäkerhet är tyvärr inte "cool" eller till och med charmig. I intervjun känns hans försök till självutsläpp lite tvungen. Hans skämt, som vanligt, är inte roliga och är ibland offensiva. Här gör han ett accent-backat intryck av Yoko Ono som överdriver Lennons roll i Beatles, och svarar, minskar "Fuck you, skat! Vänta! Allt jag gjorde var att boka den studiga studion? "" Han hänvisar till sig själv i den tredje personen, med en svagt sullessig känsla ("Du heter mig en annan grupp med fyra chaps eller chapesses, som hade vad The Beatles hade." Lennons skicklighet, intelligens, acerbic wit, McCartney's melodi, oavsett vad han har, Harrisons andlighet … ").

Många gånger - i den här intervjun och på andra ställen - verkar McCartney vara en man som tittar på sina prestationer från utsidan, vilket föreslår en man som i olika grad är enamored av sin egen berömmelse ("Så om jag sjunger 'Eleanor Rigby', jag är nu granskar arbetet med en twentysomething och jag går, "Whoa, det är bra"). I väpnare, hans känslor verkar emanera mer direkt från insidan. De förväntas, men formuleras ännu mer genomskinligt än vanligt - något av en bekräftelse på en skeptisk fläkts värsta rädsla snarare än ett skarpt och humaniserande nytt utseende. Intervjuen fångar en man, nu i hans tidiga sjuttiotalet, som tycks dras tillbaka mot sitt avlägsna förflutna vid varje tur. "" Du kan se att det alltid är spännande för mig, pratar om allt, "säger McCartney till Bilmer i slutet av intervjun:" Eftersom du vet, det är en ganska cool sak. "" Att han är någon, Såvitt kulturella hjältar går, mer än kvalificerade för att ha sin kaka och äter det, stoppar inte den gnagande känslan av avsmak när man ser honom göra det eller kanske frågar efter mer.

$config[ads_kvadrat] not found