'Game of Thrones' Problem skadat 'Harry Potter och det förbannade barnet'

På avstånd, Game of Thrones och Harry Potter verkar inte ha mycket gemensamt. Båda är väldigt populära fantasikoncesser som handlar om moralisk tvetydighet, men man har mörkret och hemska ödemarker som styrker gott folk och den andra är Game of Thrones. Men på senare tid delar de två berättelserna en nyfiket specifikt samband: när skaparna går tillbaka, händer tidsresor.

Tänk på den nya leken Harry Potter och det fördömda barnet, som är något disingenuously annonseras som "den åttonde historien." Om du inte är snabb, en snabb översikt: Den hämtar på Dödligt Hallows epilog nitton år senare, när trioen är 36 - även om Förbannat barn verkar inte veta Harrys ålder, för på sin första sida säger Harry är trettiotvå. Okej då.

Berättelsen följer Harry's son Albus och Dracos son Scorpius som bråkar med Time Turners och försöker rädda Cedric Diggory. Under processen skapar de oavsiktligt flera alternativa universer, däribland en där Voldemort vinner och en annan där Ron och Hermione inte är gifta, deras dotter Rose döljer sig från bilder och Biff reglerar världen. Bara skojar på den sista delen, men tyvärr skämtar vi inte om den utveckling som Voldemort har ett hemligt barn och Ron har plötsligt Fred och George personlighet av någon anledning.

Tack vare tidsresor, spelar spelet med sprickor i logik som motverkar Potter-kanonen, som Lily och James springer runt deras grannskap och deras hus är synliga när som helst resenärer som observerar dem - Fidelius charm? Vad Fidelius charm?

Men det finns en förklaring till varför Harry Potter Serien, som är populär, delvis, för att den håller fast vid denna typ av granskning, plungar plötsligt ner detta kaninhål: J.K. Rowling skrev inte det, gjorde Jack Thorne.

Liknande, Game of Thrones Säsong 6 vågade bortom George R. R. Martins böcker - och lämnade på egen hand, skaparna David Benioff och D.B. Weiss lutade kraftigt på Bran Starks tidshopping som ett sätt att beskriva. Han ser inte bara det förflutna, han har också en bestående påverkan på det.

Nu bör det sägas att i båda situationer gav upphovsmännen sina välsignelser. J.K. Rowling skrev inte Förbannat barn, men hon hävdade det att det skulle hända, och enligt Benioff och Weiss kom Hodors sanna natur till dem från Martin själv - även om Martin angav att böckerna kommer att hantera det annorlunda.

Men frågan kvarstår: varför är tidsresan, de går till plot-enhetens författare, när de ursprungliga skaparna går tillbaka? Eftersom det tillåter en historia att förmedla en känsla av rörelse och exposition utan att egentligen förskjuta plottet en hel del.

Om vi ​​koka ner Bran Starks historia i Game of Thrones Säsong 6 till dess kala, han snubblade bollar i och runt olika träd. Men det känns betydligt mer betydelsefullt, eftersom hans resa gör det möjligt för honom att avslöja viktig information om Jon Snows mor. Vid slutet av Förbannat barn, inget förändras, men Harry kan skapa en starkare förbindelse med sin son Albus. Game of Thrones visar det icke-lata sättet att dyka in i det förflutna - för att låsa upp information som har en meningsfull effekt på framtiden. Harry Potter och det fördömda barnet gör det det slöva sättet: Att snurra tomten som ett hamsterhjul, återvinning av gamla scener utan att bidra med något mer meningsfullt än den information som Draco nu har en hästsvans.

När upphovsmännen tillbaka sina historier är det meningsfullt att de närmaste genresorterna reser för att inte flytta tomten för mycket och samtidigt förklara det faktum. Tidsresor måste inte vara en negativ plottanordning, så länge som den navigeras omsorgsfullt - och olycka hanteras.