Hur Terry Gilliams "Brasilien", som vänder 30 idag, kommer att påverka nästa Star Wars

Brasilien Det är inte den typ av sci-fi-epic du kan titta på som en före tonåring. Ex-Monty Pythoner och polariserande visionär regissör Terry Gilliams största film fungerar inte som en barnfilm som Stjärnornas krig - Det är alltför mardrömberett. Det faller bara för att vara den typ av kanoniska science fictionfilm nerdiga föräldrar skickar vidare till sina avkommor. Monty Python fans tittar på att titta på listan över de största post-Python-projekten från gruppens medlemmar, och lite äldre sci-fi-hängivare - de kommer in i neo-noir-skolan och kontrollerar RIYL Blade Runner titlar - sjunga sin beröm. Människor som kommer ihåg när filmen slog teatrar 1985 kommer säkert att komma ihåg det som den verkliga, kultfilm-från-hoppa-flopen var det: en mycket ambitiös, förvirrande film utan någon tydlig demografisk, vilket gjorde mindre än två tredjedelar av sin 15 miljoner dollar budget.

Men som Gilliam fortsatte att göra filmer - och ambitiösa, slingrande, blev cerebral sci-fi-epics bara mer populär - Brasilien S rykte snowballed. Utanför kultfansbasen, bekräftar många moderna filmdirektörer, både löst spekulativt och öppet sci-fi, filmens inflytande på deras arbete och visuella hyllningar i filmernas arkitektur, kameraarbete, gadgetry och karaktärsskisser.

Självklart var elementen i Gilliams film själva i stor utsträckning lånad, klistrade ihop för att bilda en spridande, ambitiös, spännande röra av en film och klippa med en tydlig, svartvitt, Pythonesque humor. Den vanligaste referenspunkten för filmen är Orwells 1984; det berömda Gilliam-citatet är att filmen var " 1984 för 1984. "Men det här är blandat med den skuggiga noir estetiska det Blade Runner hade samtyckt tre år tidigare. En granskare kommenterade också likheterna mellan filmens atmosfär och Carol Reeds berömda efterkrigsbrottfilm Den tredje mannen. Det är särskilt synligt - om inte mer - i likhet med den drabba, rundown metropolen i filmen bär till Reeds Kafka-esque, bombade ut Wien.

Ännu mer öppet är likheten Gilliams olyckliga monolitiska regeringsbyggnader, särskilt informationsministeriet, bär den futuristiska arkitekturen av en av de första och viktigaste dystopiska filmerna, Fritz Langs 1927 Metropol. Det är nästan säkert en avsiktlig hyllning. Roger Eberts ursprungliga (negativa) recension jämförde estetiken med en annan "20s Futuristisk landmärke: Charlie Chaplin's madcap, slapstick-y industrial fantasy Moderna tider.

Det var många uppenbara Brasilien semi-copycat filmer som följde. Filmen påverkade den groteska, post-apokalyptiska- Sweeney Todd Jean-Pierre Jeunets och Marc Caros värld Delikatesser 1991 såg de skuggiga, orealistiska städerna "90-talet Dark City och Kråkan, och de 500 falska slutet av Spielbergs 2001 A.I.

Och Brasilien fortsätter att åsidosätta sci-fi mer och mer; Det finns ingen indikation på att det kommer att stanna när som helst snart. Mer nyligen, den seasick, semi-övernaturliga visuella världen av Iñárritu s fågelman har funnit gemensamhet med den vridna, klaustrofobiska geografien i Gilliams film och presenterade en liknande bedövad huvudperson som vandrade genom en värld som verkar höjas och splittras i två runt honom. Förra året Jesse Eisenberg-starring Det dubbla var ofta och ibland avvisande jämfört med Brasilien, till regissören Richard Ayoades stora dismay. I Bong Joon-hos Snowpiercer, även juxtapositionen av skadliga brittiska övre skorpaltyper (se: Tilda Swintons karaktär) med fattigdom och steampunk-y-maskiner är tydliga Brasilien -ian; man skulle vara hårt pressad för att urskilja en tydligare referenspunkt.

Det är också värt att notera: Det finns en Terry Gilliam cameo och tung Hänvisningar till byråkratin hos bedövade kontor i Brasilien i Wachowskis fullständiga batshit Jupiter Stigande från det här året. Jag menar kom igen:

Kanske ser vi även dess avtryck på nästa Stjärnornas krig film - Episod VIII, som beräknas ut 2017. Filmens regissör Rian Johnson - som gjorde sitt namn med semi-hallucinatory, stylized mind-benders Looper och modern noir Tegel - har gett sin kärlek till Gilliams arbete och Brasilien särskilt.

Här är en annan Johnson-citat från io9:

"Jag upptäckte Brasilien min färskman år på college, runt samma tid upptäckte jag Fellini s 8 1/2, och de är uppenbarligen väldigt olika filmer men de knäckte båda mina tankar öppna på ett visst sätt. Jag kommer antagligen att fumla det när jag försöker förklara det här, men de båda öppnade potentialen för intimitet genom bigness. All den visuella rikligheten hos Brasilien var inte bara skådespel, det var allt en mycket liten och relatabel mänsklig känsla, skriven stor."

I seedier och mer hallucinatory hörn av Stjärnornas krig universum kan man se utrymme för oväntade, Gilliam-esque beröringar, och förhoppningsvis kommer Johnson att vara intresserad av att ta fler chanser av denna typ. Oavsett om du gillar eller ogillar Kraften vaknar, skulle det vara svårt att argumentera för att det inte finns utrymme för några mer riskfyllda idéer att injiceras i det nya SW seriens väldigt förbättrad men extremt traditionell mise en scene.

Science fiction, gillar det eller inte, fortsätter att kombinera och förfina troper som går långt i film, tv och litteratur. Ofta är detta fortfarande en trevlig effekt - tittade du på Barndomsänden ? Brasilien S speciella udda destillation av teman och visuella referenspunkter är fortfarande en av de verkligt ikoniska ögonblicken i genreens filmhistoria. Spekulativa filmer skulle inte vara var de är - och var de går - utan det.

Njut av en klassiker Brasilien scen och en av Robert De Nisis bästa prestanda under hela tiden, nedan.