"Bates Motel" är "Twin Peaks" vi aldrig fick

Jag är irriterande Tvillingtoppar fläkt. Jag har slösat bort så mycket av mitt liv som återkommer i serien och visar upp att leva händelser. Jag bokade även en komedi turné kring filmplatser från showen. Jag älskar det, även om jag vet att det är djupt felaktigt - särskilt den andra säsongen som visade sig vara dess undergång.

Efter att ha blivit en känsla med Laura Palmer mysterium, Tvillingtoppar, sparkade den andra omgången med de bästa episoderna i serien och sedan försvann samföreställaren Mark Frost i några veckor för att arbeta på ett filmprojekt. Utan Lennon till sin McCartney tog David Lynch utställningen AV JÄRNEN, och det återhämtade sig aldrig. Under denna sträcka, Lynch tar en konstig menstruerad) tvålopera och sträcker den samtidigt i tre tonriktningar - inklusive en bisarr sex noir-delplot som ensamt praktiserar showen.

Medan Tvillingtoppar aldrig helt levererad, började början av säsong två grunden (kanske av misstag) för äkta galenskap - och det är vad Bates Motel är nästan rätt ut ur porten.

Det här är antingen en stor besvikelse eller en enorm försäljningsplats, beroende på vad du letar efter. Visst, det finns en ny Tvillingtoppar ledde vägen, men det kunde inte troligen slå på denna tonal tvetydighet om den försökte.

Under den senaste veckan har jag maratoned genom de första tre säsongerna av showen (tre? Verkligen? Så fort? Okej.) Här är mina resultat och mina förutsägelser för den nya säsongen.

Bates Motel (under showrunners Carlton Cuse och Kerry Ehrin) börjar med en mix av prestige-TV och karaktärsbaserat mysterium. Det finns en död kropp i en öppen drömsekvens och en snabb förändring av landskapet, följt av introduktionen av den klumpigaste antagonisten i TV-historia. Piloten är strukturellt imponerande - den sätter upp generationer av känslomässig skada i de första scenerna - men det bra skrivandet ramar strax uppvisningen mot Prequel Problemet.

Prequel Problemet är det vi möter i tv-serier som är avsedda att ge en berättelse för berättelser som vi redan vet. Gotham, till exempel, är en röra, eftersom den redan har introducerat de flesta av Bruce Waynes rogues galleri innan Bruce ens har förlorat sin oskuld (så vitt vi vet). Men Bates Motel är speciell.

Vi vet, från en av de mest kända filmerna någonsin, att Norman Bates mamma är död och att han har några allvarliga kinks när den här historien ombryts. Tyvärr kan vi klippa den här föreställningen på piloten och ha varje tum av den vägen pre-asfalterad. Norma Bates (Vera Farmiga) kontrollerar Norman Bates (Freddie Highmore) i kölvattnet av hans fars plötsliga passage. Från deras första utbyte av dialog är det tydligt att vi kommer att hålla dessa två låsta i emotionella strider över ens minsta detalj tills showen avslutas.

Vad piloten sätter upp som en moody (om känslomässigt förhöjd) mysteriehistoria med några viscerala missförhållanden skiftas helt genom den tredje episoden, blir en lunatisk twist på läroböcker familjeshow som Picket Staket eller Northern Exposure. Det här är bara en familjs trängsel som försöker göra rätt - förutom att de oavsiktligt dödar människor.

Tre årstider i, kämpar jag fortfarande för att förklara exakt vad Bates Motel är. Piloten har en brutal våldtäkt som en kvinna ber om ursäkt för (vilket var nästan där jag bailed), men det skapade en konvex lins av mänsklig kamp utan några nyanser av förlossning eller hjälte. Och det finns mer: det stiger samtidigt en åldershistoria för en pojke som karakteriserar den toxiska maskulinitetens inverterade arresterade utveckling?

Denna show kan vara allting. Men vad den väljer att vara är de förlorade episoderna av Tvillingtoppar.

Highmores version av Norman Bates verkar ständigt kämpa för att övervinna en brittisk accent, vilket gör varje linje (vanligtvis ropade i samband med hilariously overplayed Crazy Eyes) allt mer obekvämt. Lägg till att 60% av hans rader börjar med "… Mor!" Och du har den här konstiga blandningen av hyllning till en kulturellt erkänd, men ändå fullbildad karaktär, som uppenbarligen är några årtionden ute från att bli den oroliga seriemördaren vi känner som Norman Bates. Detta gör hans båg av psykologisk förfall till det största skämt på showen, speciellt när vi lär oss att han är drivkraften för pilotens utlösande händelser. Ingen ser Norman Bates blir ett monster här - om något, vi tittar på bättre karaktärer går honom bakåt.

Detta kommer till matriarken Norma Bates, spelad ledande skådespelerska / producent Vera Farmiga - vem gör, händer ner, det konstigaste jag någonsin sett på tv. Efter tre årstider är detta den enda sammanfattningen jag kan hoppas kunna erbjuda: Norma går in i varje enskild scen, på nytt, som en bebis, utan kännedom om vad som hänt tidigare. Det ögonblick du räknar ut här är ögonblicket Bates Motel skiftar från mysterium utan ett mysterium i Peak hatewatch TV.

Norman är skriven och utformad som ett bisarrt verktyg i detta berättande rum - medan det ska vara hans show, det finns hela bågar där han kan ersättas av en trädgnome - eller till och med en häftapparat. Detta är tydligt Norma Bates show. Och i det avseendet måste du anpassa dina förväntningar. Farmiga's Bates är den mest binära karaktär jag någonsin sett på tv. Hon har ingen förståelse för samhället eller inställningen av showen och närmar sig varje fragmenterat ögonblick med en barnlig spänning som alltid slutar i besvikelse. Till exempel, strax efter en fruktansvärd serie händelser, visar en främling med en blomleverans till Norma. "För mig?" Skämmar hon, grinning från öra för att höra. "Åh. Jag undrar vem de är! "Hon läser kortet, vilket är ett hot mot hennes liv, och kastar omedelbart ett tantrum och skräp blommorna. Denna enda 10 sekunders burst påminner om det mesta av showen och dess hilaritet.

Staden och sidokroppen blir betydligt viktigare för historien än Norma eller Norman, vilket kanske är det sista som sparkar det över till full-on Tvillingtoppar rike. Detta sömniga berg i det nordliga Stilla havet är full av hemliga brottslingar, sexslaveri, drogringar och bara ett orimligt antal mycket vackra kvinnor som kastar sig i en tonårspojke med några öppna mommyproblem. Nestor Carbonell är på showen som en stadsskeriff, som fortsätter att knyta mord till familjen Bates och sedan säga "eh, vad som än" senast sekunden - som om hans karaktär vet att showen heter Bates Motel och skulle därför upphöra att existera om han arresterade en ledning.

Det är en förvirrande, logiklös stapel moody nonsens som är både för liten och alldeles för mycket i varje episod. Det är en mardröm som du inte vill vakna av, för att du någon gång måste skratta. Dess Bates Motel och vi lever i en värld där det blir fyra årstider - så är livet ganska bra.