Papa: Hemingway i Kuba "är den första kuba-made amerikanska filmen på 60 år

Ernest Hemingway var en av de sista stora amerikanska artisterna att bo på Kuba innan Fidel Castro steg till makten, så det är bara passande att den berömda författaren av Solen går också upp och Den Gamla Manen och Havet är föremål för det första amerikanska filmskottet på ön nation när det börjar en mer liberal, post-Castro period.

Den amerikanska blockaden av Kuba, som började efter Hemingway kvar och Castro tog makten år 1959, innebar att amerikanska studior inte kunde göra spelfilmer på Kuba i mer än 50 år. Bob Yari var en kvasi-pionjär för diplomatisk upptining, efter flera års försök att kringgå embargot att göra Papa: Hemingway på Kuba.

"Vi ansökte om en särskild licens, ett undantag och regeringen sänkte oss ner. Det tog två år att gå till Washington för möten och be senatorer att skriva brev, "berättade Bob Yari Omvänd i en telefonintervju. "Då var det givetvis tillåtelse för kubanska myndigheter att skjuta i Hemingways hus och ge oss tillgång till militären där vi fick vapen och kustvakt."

På grund av teatrar den 29 april fokuserar filmen på Miami Herald journalisten Denne Bart Petitclerc (Giovanni Ribisi) och hans vänskap med Ernest Hemingway (Adrian Sparks) under uppkomsten av Castro-revolutionen.

"Vad övertygade dem var vårt argument att detta är en docudrama," tillade Yari. "Det bevarar en sann historia och de sanna ställena som hände. Således gav de oss tillstånd."

Regeringstillstånd var inte det enda problemet som Yari hade fört med Petitclercs historia. Från ett oerfaret besättning som handlade om ett språkbarriär mot Petitclercs änka som höll fast vid hennes sena mans drömprojekt, hade Yari en hel del allvarliga svårigheter på väg till att göra historia.

Varför var det viktigt att gå igenom alla problem att skjuta på Kuba? Varför inte "faking it" ett alternativ?

När jag läste manuset för tio år sedan var en av de saker som slog mig att Kuba inte bara var en plats, det var en karaktär. Ja, du kan använda CGI och duplicera platser, men Hemingways kärlek till Kuba och kubanska personer var integrerad. Jag tror inte att du kan duplicera det eftersom Kuba har en sådan känsla för det. Dess folk, dess landskap är mycket unika. Hur ofta får du chansen att skjuta i den faktiska platsen som har bevarats i nästan sextio år, hur han lämnade den? Det blev en passion för mig att skjuta på Kuba.

Konsten är en bro bland människor, speciellt förskilda länder. Jag såg det som ett sätt att öka samarbetet med kubaner eftersom det var ett område som gav embargo ett undantag. Jag trodde det var viktigt att göra vad vi kunde för att få den känslan av förtroende, samarbeta mellan kubaner och amerikaner.

Vad var det som att skjuta på Kuba strax före sanktionerna lyfte? Av olika skäl ser Kuba idag nästan "bevarat" på femtiotalet.

Det är inte bara pittoreskt, det har en unik luft till den. Det gjorde det lätt, så mycket av 50-talet är bevarat. Vi hade inga problem att hitta bilar i eran. Men så mycket förfall inträffade, det var en utmaning att göra platser ser nya ut, men håll den känslan för den den har för närvarande.

Jag hatar att använda en cliché term, men det var magiskt, särskilt i Hemingways hus, de platser där några av händelserna och historien faktiskt ägde rum. Jag tror att hela kasta och besättning kände det, förekomsten av Hemingway på dessa platser.

Filmen är baserad på Petitclercs förstahandsupplevelse med Hemingway, men han passerade innan filmen gick in i produktion. Hur närmade du filmen, givet hur saker måste oundvikligen redigeras eller ändras?

När Denne gick bort gick rättigheterna till sin fru, Wanda Petitclerc, och hon var skyddande för det här arbetet, även om Denne hade skrivit många skärmbilder. Detta var hans baby och hans fru var ovilliga att lita på någon med den. Det tog mig två år att övertyga henne att lita på mig.

Hon var insisterande att vi stannar för historien som han hade skrivit den, hur han levde den. Så i motsats till de flesta filmer begränsade vi oss från att ta licens. Jag skulle vilja säga 98 procent av det du ser är hur han beskrev det, hur han återupplevde det som han upplevde. Vi tog väldigt lite licens om att ändra saker.

Adrian Sparks spelar Ernest Hemingway, men filmen handlar om en ung reporter som möter honom, och få människor idag kan komma ihåg hur det är att vara med Hemingway. Hur leder du en skådespelare för att vara någon större än livet utan referenser?

Skriftens skönhet var, för den här unga reporterens ögon, att se Hemingway som denna större än livsfigur - macho krigskorrespondent, storjägarjägare, romanförfattare - att komma in i sitt hem och se sina privata ögonblick, hos hans mest utsatta. Mörket han måste kämpa i verkligheten var en form av psykisk sjukdom som hemsökte hela sin familj. Han hade nio självmord i sin familj, inklusive hans barnbarn, så det var en sådan inblick i karaktären som jag tyckte var tvungen att bli porträttad verklig.

Jag letade inte efter en stor stjärna. Anthony Hopkins var knuten till detta för många år sedan, men jag kände alltid om vi gjorde den här historien med Anthony Hopkins du skulle titta på Anthony Hopkins som utför Hemingway. Med Adrian hittade jag möjligheten att få publiken att förlora sig och tro att de tittade på mannen själv och de nyanser av hans karaktär, vad han kände, hans lidande. Jag tror att Adrian skildrade dem på ett sätt som det skulle vara mycket svårt att se om du tittade på en stor stjärna.

Eftersom du filmade på Kuba var du tvungen att ha ett kubanskt besättning. Vad var det så, med tanke på de olika strukturerna, kulturella och språkliga hinder?

Väldigt hårt. Det hade många utmaningar. För en amerikansk film vet de inte hur man ska styra den. De har inte släpvagnar, filmutrustning, belysning, alla var svåra att komma och vi var tvungna att importera mycket av det. Den rädda nåd var den kubanska casten och besättningen. 90 procent av våra cast och besättning var kubanska och det finns en bra filmskola på Kuba. De är passionerade filmskapare och mycket skickliga, men de var inte vana vid den amerikanska takt. Det är grusamt och de blev dazed av hur snabbt vi rörde. De hade svårt för att det är ett mycket mer avslappnat samhälle.

De stod upp och gjorde det hända. Inom några veckor, så smärtsamt som det var, plockade de upp sin takt och gjorde upp för alla de områden vi hade slack in. Deras ansträngningar och professionalism kom igenom. Jag beundrar dem väldigt och jag tror, ​​med dörrar som öppnar med filmskapande till Kuba, tror jag att det kommer att bli en mycket speciell och viktig plats för filmskapare att gå.

Papa: Hemingway på Kuba utgåvor i teatrar den 29 april.