Den Dank Shroomadelic Banality av Natalie Dormer-Starring "Skogen"

De flesta som har sett släpvagnen till den nya Natalie Dormer-stjärnan och ghoul-fyllda B-horror-erbjudanden Skogen känner förmodligen att de har en ganska bra uppfattning om innehållet, banan och vibe. Deras förväntningar kommer att bevisas vara korrekta. De vilkas förståelse för filmen härrör från snöbollsbekräftelserna av "whitewashing" och kulturell okänslighet kommer tyvärr också att valideras. Filmen - regisserad av den relativa nykomlingen Jason Zada ​​- är tyvärr starkt fördjupad i din exemplar av läroboken, och minskar "den ojämnhet" av den japanska kulturen för skrämmer, som i stor utsträckning är funktionellt oberoende av rörelsens rörelser.

Den första akten i filmen gräver rätt in i det, medan man lägger ut den fullständiga boilerplattformen: En amerikansk kvinna, Sara Price (av alla namn) - jobb och mänsklig känsla oklart - reser till Japan för att hitta sin tvillings syster, som har gått saknas där. Det här har utspelats under en snabb montage, som visar hennes resa, och till och med en meningslös flashback där Dormer spelar båda systrarna. Som Zada ​​guidar oss igenom det här, rysar många japanska medborgare Sara - vars planet just landat - utan undertexter för att dekryptera sina handlingar. Notera, särskilt den vildögda äldre (hemlösa?) Mannen som slår ominously på sitt hyttfönster. Japans stora lampor flyter över Dormers vakanta ögon som de gjorde är Scarlett J.s Åh så många år sedan (http://en.wikipedia.org/wiki/Lost in_Translation (filma). Allt detta är - i ett ord - skamlöst.

När hon väl kommit till själva skogen - den väldigt verkliga Aokigahara-självmordskogen - förväntar sig det skumma japanska folket Dormer att vänta på att hon växer upp i mer och mer syndiga dimensioner. En frälsare, bråkig vit kille (Taylor Kinney) dyker upp - Aiden, en jourjournalist som bor i Tokyo och skriver för en australisk tidskrift (?) - för att hjälpa Sara hitta sin väg runt skogen. Det är med hjälp av en mystisk japansk tour guide (Yukiyoshi Ozawa)! När vår förståelse för Sara syster bygger - mannen var hon bara så orolig … om ingenting! Hon läste poesi! - filmens casual cluelessness om karaktären av psykisk sjukdom avslöjas. Det är inte så att vi borde förvänta oss djupet från en skräckfilm som arbetar på den största ytan av saker, men kanske en modicum av god smak.

I den mån det finns något formellt intressant om den här filmen är det de druggiga, hallucinatoriska uppkopplingar som spelas mitt i skogen. Det finns roligt visuellt trickery - till exempel Sara och Aidens delade syn på riktningen av en flods nuvarande - och tidigare, otillförlitlig berättelse utspelad mot en flashback. Sara är ingen match för den mystiska kraften i Aokigahara; hon förlorar all koll på verkligheten. Paranoia ramper upp. Hon tror Aiden är en bedragare och ut för att döda henne och hennes syster. Samtidigt snedvrider träden och mossen om hennes andedräkt, och färgerna subtilt. Ja, det är en mycket rote och till och med ganska subtil skildring av gift shroom medvetenhet (vad har du fått upp till, Zada?) Filmskaparna byggde upp flera olika vridningsmöjligheter i samband med Sarahs härkomst till galenskap - bland dem möjligheten att Aiden är en spöklik bedrägeri, och möjligheten att Sara har uppfunnit sin tvillingsyst.

Utan att förstöra det, slutligen utförs den slutliga vridningen bra, men är underväldigande. Detta är delvis resultatet av pacing. Filmen slutar så brått det verkar som filmskapare glömde att inkludera en hel sista handling. Men kortheten hos Skogen är nyckeln till knä-jerk horror-fan överklagande det bär sig i sin kropp. Tack och lov, det brinner konstigt genom sin värsta del, och dubblar inte för hårt med gruvfigurer som inte har något original att erbjuda. Den här filmen är ett enkelt projekt - en kort åktur i en anständigt snabb maskin - och om du kan komma över hur tonen döv baslinjen och könspolitiken är, kan du luta dig tillbaka och hoppa på det lämpliga, non sequitur skrämmer.