"En lugn plats" Ljuddesigners på en trend som definierar årets Oscars

När vi tänker på Academy Award-vinnande ljuddesign, 2017s bombastiska Dunkirk poäng av Hanz Zimmer eller 2016's haunting Ankomst Soundtrack (Jóhann Jóhannsson) kommer att komma ihåg, men Oscarerna från 2019 kan överraska oss genom att belöna en övertygande ny trend i filmljud: frånvaron av ljud själv.

Ledande denna trend är En lugn plats, en film så tyst att du kunde höra varje bit popcorn som ätits i teatern under screening och i en intervju låter konstruktörerna Erik Aadahl och Ethan Van der Ryn, förklara varför det här beslutet är en del av ett bredare skifte i hur filmer låter.

"Människor är redo för en annan upplevelse, säger Aadahl Omvänd. "Jag tycker om att vi hjälpte inspirera till en ny trend i ljudet."

Van der Ryn och Aadahl co-grundade E² Sound, känd för stora budgetögonblick som Transformer-filmerna, Världskrig Z, och Meg. Men de tog ett annat tillvägagångssätt med John Krasinski En lugn plats, den skrämmande tysta främmande invasionskräcken som orsakade ett uppror tidigt 2018.

En lugn plats avbildar en sci-fi-utomjordisk apokalyps där blinda monster med superhörning jaktar och dödar det mesta av mänskligheten. Långa sträckor av filmen är helt tysta och familjen i mitten av berättelsen överlever bara så länge de gör det eftersom de redan visste teckenspråk innan apokalypsen startade.

En lugn plats nominerades för ljudredigering vid 91: a Academy Awards, men det är inte den enda filmen som handlar om tystnad. Också nominerad i kategorin Alfonso Cuarón Roma följer en tyst piga i Mexiko City i början av 1970-talet, och det skiljer sig genom långa tystnadsperioder. Liknande,

Liknande, Första mannen (även nominerad i kategorin) berättar historien om Neil Armstrong som den första personen som landar på månen. Som sådant erbjuder vakuumet i yttre rymden ett tillfälle att uppriktigt avbilda rymdresorets tystnad.

Tystnad, det verkar, hjälpte ironiskt att definiera ljudredigering 2018.

"Vi älskar det! Det är en bra trend, säger Van der Ryn. "Det känns som om det är för sent."

I en konversation mellan Omvänd och Van der Ryn och Aadahl tidigare denna månad förklarade ljuddesignduet TK TK och TK.

Ett överraskande antal nominerade i ljuddesign i år utnyttjar tystnad en hel del. Varför tycker du att det var så populärt?

Erik Aadahl: Tystnad är ett underbart sätt att återställa örat, och det ger ljuden du spelar senare mer mening.

Använda metaforen för att måla: Det är som negativt utrymme. En målning som bara är vit är en meningslös. Men om du har kontrast och mörker med en ljuskropp - som om Rembrandt målar - det är det negativa rummet som ger mening åt det positiva.

Ekvivalenten av den effekten i ljudet är tystnad. Det är en underbar, underutnyttjad taktik, men när den används väl, uppmärksammar människor.

Ethan Van der Ryn: Det finns också en psykoakustisk effekt som händer när vi använder tystnad. Det tenderar faktiskt att dra in människor och ta med dem in i bilden på ett sätt. Då kan mycket ljud plötsligt driva dig tillbaka. Det är motsatsen till hur negativt utrymme drar dig in. Det är denna push-pull-effekt av negativa ljud kontra högre ljud.

Vad är det största du lärde dig av din erfarenhet att arbeta med En lugn plats ?

Erik Aadahl: Min största takeaway är en ny uppskattning för ljudets kraft. Människor utvecklade förmågan att höra länge vi utvecklade förmågan att se. På grund av det är ljudet djupt rotat i vårt medvetande och undermedvetande. Ljuden interagerar verkligen med den reptiliska delen av våra hjärnor där vi känner oss starka känslor. Oavsett om det är kärlek, eller rädsla, eller vad som helst, vi känner det väldigt starkt.

Jag har denna nya uppskattning för kraften ljudet måste manipulera känslor, särskilt i en historia som En lugn plats. Som ljuddesigners blir vi typiska de osynliga marionettmästarna för att berätta historien. Det var verkligen uppfriskande.

Hur reagerade du på framgången En lugn plats såg på boxkontoret?

Ethan Van der Ryn: Jag tycker att vi verkligen blev positivt överraskad av reaktionen och hur mycket uppmärksamhet den gav till vad som händer med ljuddesign. Erik och jag har arbetat med många filmer, och det är sällsynt att få så mycket uppmärksamhet på ljuddesignen.

När vi jobbar med filmen tog vi några risker som vi hade hoppats skulle betala. Vi trodde att det skulle bli engagerande och friskt. Det fungerade verkligen för oss, men vi hade inte möjlighet att lägga det framför en publik före premiären. Vi var så glada att publiken svarade på det så positivt.

Erik Aadahl: Det var spännande att höra folk säger när de lämnade teatern att de hörde världen på ett nytt sätt. De var nyligen medvetna om ljud och volym. Deras öron hade öppnat efter filmens erfarenhet. Det var den största komplimangen: människor upplevde verkligheten av ljud på ett nytt sätt.

Hur har Oscarerna erfarenhet för En lugn plats varit annorlunda än andra filmer?

Ethan Van der Ryn: Jag tycker att det bara varit mer intresse för ljudet av den här filmen än många andra filmer som vi har varit inblandade i och nominerat till. Nivån av intresse är bara ökad för den här filmen. Jag tillskriver den till, vilken typ av betydelse ljudet ger när det gäller att driva den här filmen. Det är ett tecken på hur ovanligt det är för en film att verkligen använda sig av så full ljudstyrka att engagera publiken och driva berättelsen.

Vi har aldrig gjort så mycket press som vi har för den här filmen.

Du är emot Svart panter, Bohemian Rhapsody, Roma, och Första mannen. Vad gör du av tävlingen?

Erik Aadahl: Jag tycker att det är en underbar grupp av medarbetare och det är en ära att bli övervägt tillsammans med dem. Det roliga är att vi vet nästan alla. De är antingen kollegor eller personliga vänner av oss. Det är roligt för oss alla att vi får erkännande för ljuddesign.

Vi är alla slags rooting för varandra.

Denna intervju har redigerats för korthet och tydlighet.