Drake, Meek Mill och Hot 97: En kort guide till Hip Hop's Lamest Beef

Vi på Inverse har respektfullt undvikit att täcka kontroversen kring förra veckans påståenden, gjord av Philadelphia-rapparen Meek Mill på Twitter, den Toronto-rapparen och tidigare Degrassi stjärnan Drake använder ofta ghostwriters. Följande debatter och klagomål har varit ständigt tråkiga i dagar. Men under de senaste 24 timmarna har tediet förvandlat sig till självparodi, så det kändes som rätt tid att ta en titt.

Millens anklagelse kom bland en av de icke-sällsynta diatribes om staten i Rap Game Today och Reals vs.Fakes, som periodiskt växer upp - vanligtvis på tidslinjen för någon åldrande östkustrappare som vill att alla Bill Cosby slander ska sluta och tycker att Joell Ortiz är den största arbetsmiljön. Meek Mill är å andra sidan en av de mest tekniskt begåvade och högprofilerade street rappersna i hiphop idag. Han släppte nyligen ett relativt framgångsrikt nytt album och är nu på turné som stöder sin flickvän Nicki Minaj.

Mills upptagning gjorde därför rubriker; Drake är trots allt Minajs etikettmate och täta samarbetspartner. Meeks mest häpnadsväckande påstående var att vers Drake bidrog till sitt nya album ("R.I.C.O.") hade skrivits av någon annan. Om han hade vetat då, sade Meek, att han skulle ha skrotat den.

Den tillfälliga anklagelsen avstod från en mindre social media-shitstorm. Nedgången inkluderade ett svar från Drakes producent och medarkitekt för Drake-märket Noah "40" Shebib, som ifrågasatte de framträdande påståenden som rapparen Quentin Miller (aka "Q") var en ghostwriter för Drizzy. Han avslutade med att shaming #TeamMeek för att "ifrågasätta hans brors penn." Q själv nekade sedan sitt engagemang som något annat än en marginal samarbetspartner.

Vad som blev smärtsamt klart var att Mill bara inte använde termen "ghostwriter" exakt. Drakes samarbetsmedlemmar är noggrant krediterade i sina noter. Kanske Meek var helt enkelt påpekad att ingen läser liner noter dessa dagar, så att effekten i grunden var densamma som ghostwriting - en rättvis punkt.

Självklart spelar Meeks argument i en institutionaliserad syn på hiphop-musiks lok och idealer. Men ghostwriting har varit utbredd i rap sedan Sugarhill Gangens dagar och Rappers Delight, skivan som var hiphops stora internationella genombrott. På låten levererade medlem Big Bank Hank linjer lånade okrediterade från Bronx MC Grandmaster Caz. Det fanns större "äkthet" -frågor också: Sugarhill Gang var en grupp som bildades av ett skivbolag, trots allt, inte en enhet som drogs direkt från New York-området MC-partier.

Det har varit otaliga andra mindre skandaler. Det var Ice Cubes ghostwriting för Eazy-Es N.W.A., och ett samarbetande författarskap som producerade Den kroniska. Senare fick en av hip hop-ikonerna efter Golden Age, Notorious BIG, en musikalisk hyllning från hans impresario och samverkare - konstnären som tidigare kallades Puff Daddy - i form av en polisinterpolerande sång som faktiskt skriven av låg- profilrappersåspengar. Detta skulle fortsätta att hålla rekordet för längsta rap rap single på Hot 100.

Men bla och bla: Dessa exempel har diskuterats tidigare. Det är en del av vad som gör att nedfallet från Mills anklagelser är så negativt. Det är vettigt att Meek skulle hålla fast vid betydelsen av oförskämd självuttryck i hip-hop; hans är ett särskilt starkt märke av "reality rap" som talar om sina egna erfarenheter som växer upp i Philadelphia. Dessa berättelser har skildrat honom som en konstnär. Verkligheten är en del av hans specifika etos och förbättrar styrkan i hans arbete.

Men det som har varit mest humoristiska här har varit att observera de förmodade offentliga ansiktenen i New York / "real" hip-hop-uppföljning eller debatt Meeks världsutsikt, som om det skulle accepteras som ett objektivt faktum. Storied DJ på NYCs Hot 97, Funkmaster Flex, för några nätter sedan, kom ut med pistoler som slog mot Drake och hävdade att de hade "referensspår" för flera av rapparens sånger och misshandlade honom för sin osynlighet. "Det handlar inte om Meek eller Drake … Det här handlar om en konst!" Han tweeted mitt i en allmänt förvirrande rant. "Dre, Diddy, Kanye, Drake, Timbaland !!!!! I den jävla ordningen !!!! "slutade han, som om Flex gav den slutgiltiga rankningen av ghostwritten rap figurerna. Det var omöjligt att veta vad han pratade om.

Jay, Nas, Pac, Big, Em, Kendrick och J.cole har inte 4 jävla referensspår av en nigga som gör sin vers !!!!!! @Drake

- Funk Flex !!!!! (@funkflex) 25 juli 2015

I går kväll skulle Meek släppa av Flex 'show för att släppa en dissapplicering som svar på Drakes heligare än du och periodiskt sexistiska subtrade plåt "Charged Up" (vars mest brandlinje kanske var uppenbar Nicki-referens "Rykten har det, Jag antingen knullade henne eller aldrig kunde "). Rap-hängivna stämde in på stationen i två till fyra timmar och väntade på brandspottningssvaret från MC vars underskrift sprutar eld (se den åldrande "Meek Mill rap som …" meme). Meek deltog inte i Flex 'show, men tog på Twitter för att släppa en kort video av honom som spelar ett 15-sekunders klipp av hyena-liknande skratt med titeln "Beautiful Nightmare":

Här kan du få det 🔥🔥🔥🔥🔥🔥🔥 pic.twitter.com/eWdMOXZrPh

- Meek Mill (@MeekMill) 28 juli 2015

Pranken anförde en bisarr svarv. New York rap konservativa disparaged Meeks avvisande gest. NYC-producenten Statik Selektah kallade den representativ för "social media sladdar non rapping ass era" och lite "kärlek och hip hop shit." Trad-minded podcaster Taxstone exkluderade Hot 97-anställda på Twitter (morgon show värd Ebro ljög om sin fru som går till Harvard! Vad en massa fakers och fusk!). En charge.org-framställan uppstod och hävdade att Funkmaster Flex skulle gå ner på Hot 97 för att han hade "ljög till alla för betyg och nedladdningar."

Hot 97 har haft ett grovt förflutet år och en förändring. Personligheten som bidrog mest till stationens upphöjda stående i hip hop-gruppen - värd och intervjuare extraordinaire Angie Martinez - lämnade för rivaliserande station Power 105.1 efter nästan trettio års tjänst i juni i juni. Longtime DJ Cipha Sounds följde i januari (han blev avfyrade efter att ha kritiserat stationen offentligt).

Del och paket till Flex 'arv har varit premierande nya musikuttryck - diss spår och annat - samt att hålla ner en av de mest populära hiphop-mixerna i historien. I går kväll höll händelserna igen frågan, som i någon tid har försvunnit i alla hörn av hiphop-samhället: Med programmering på Hot i stor utsträckning bestämd av Clear Channel-statistik och fokusgrupper, och New York inte längre hiphopens mest inflytelserika nav, vad är den verkliga användningen av Flex, eller någon av dem? Power 105.1s personal från DJ Envy till Charlamagne da God - som gav Funkmaster Flex sin traditionella "Donkey of the Day" -priset för hans fakeout med Meek-spåret - tog chansen att glömma om deras rivaliserande stations senaste misssteg. Hot 97s Ebro avvisade Power med det tidstestade auto-svaret: "När något som är viktigt i hiphop händer, händer det på Hot 97."

Som en humoristisk epilog var världen begåvad med ett entydigt, full-throttle diss track från Minajs tidigare pojkvän Safaree, reagera på kontroversen, och skott Meek hade tagit på honom tidigare. Spåret återkallade efterdyningarna av Kendrick's vers på Big Seans "Control" 2013, där han förklarade facetiously att han var "King of New York" och en massa mindre rappare som Kendrick inte hade nämnt i sången - och förmodligen hade aldrig hört talas om - kom ut med stodgy och oavsiktligt comic response freestyles.

I Meek diss kunde man praktiskt taget höra de ögonblick som Safaree föreställde sig om att publiken släppte en "Oh shiiiiiit" (allt från "My dickprint, lil n-- du kan aldrig matcha" till "Här är ett järn, n- / För att du ser preeeeessssed ") men förmodligen var mer av hans publik upptagen med Googling.

Vissa människor mäter höfthoppens kvalitet av "baren" och andra enligt normerna för nästan alla andra populära musik: den slutliga, övergripande produkten. Tanken att det finns ett sätt att se kärnan i någon konstform, eller att tillskriva värde, är ett missförstånd som har skurit upp och orsakat spänning genom historien. Denna debatt tar i synnerhet hänsyn till världens Wynton Marsalises och Stanley Crouches, som ansåg (eller fortfarande anser) Miles Davis "brash, rockfestival-färdig elektrisk musik från 60-talet, 70-talet och 80-talet jazz. Jazz, till dem, mäts i enheter av "chops" - av kraften och enheten av "solo". Men Miles, som Drake och hip hops mest tillförlitliga vanguardist och ivrig samarbetspartner, Kanye, förutsåg det övergripande ljudet först och främst. Dessa artister tar en roll som bandledare mer än något annat; trumpetspelaren eller rapparen blir bara en annan sonisk pusselbit.

Detta är inte att hävda att drakeierna är mer "rätt" än meekierna; Det finns ingen "rätt" när det gäller smaker, och jag tror inte ens att Meek skulle hålla med de flesta av de "smala" ianerna. Det finns diskurs, och då finns det ljud i sig, vilket är mångfaldigt och irreducerbart. Beefing över musikaliska epistemologier gör mestadels för bra komedi. Det är lätt att se den ståndpunkt som Meek kom ifrån genom att förskjuta hela debatten med hans spårspår, även om han började hela saken i första hand.